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Effettivamente alcuni sentendo l’argomento di London River, l’ultimo film del francoalgerino Rachid Bouchared, presentato l’anno scorso al Festival di Berlino e che fece vincere all’attore Sotigui Kouyaté, da poco scomparso, un meritatissimo Orso d’argento, potrebbero storcere il naso e pensare all’ennesima storia d’immigrazione e integrazione banale e piena di

La storica impresa della scalata dell’Eiger, gigante di 3970 metri tra le Alpi svizzere, “che divora chiunque gli si avvicini”, fu realizzata da un gruppo di alpinisti, due tedeschi e due austriaci nel 1938 (uno di loro Heinrich Harrer sarà l’autore del celebre romanzo Parete Nord in cui racconta l’incredibile avventura).

In questo strano periodo post-vacanziero, la febbre del remake (o reboot, come dicono quelli bravi: cioè il riavvio di un’intera serie) sta raggiungendo livelli piuttosto alti. E ora inizia a preoccupare.

La pellicola di Rob Epstein e Jeffrey Friedman, da questo fine settimana in sala, dedicata al poeta statunitense Allen Ginsberg e al processo per oscenità subito nel 1957 dal suo editore Lawrence Ferlinghetti  per la sua opera più conosciuta, Howl (Urlo), tra le più rappresentative del movimento artistico e letterario della beat generation, di cui Ginsberg fu uno degli autori di riferimento insieme a Jack Kerouac, William Burroughs, Neal Cassedy e lo stesso Ferlinghetti, è un’opera interessante che tenta di  affrancarsi d

Come definire La strategia degli affetti, opera seconda del regista romano Dodo Fiori (produttore di Good Morning Aman, il film di Claudio Noce presentato l’anno scorso alla Mostra del cinema di Venezia) se non un altro progetto abortito del nostro “giovane” cinema? Almeno per quanto riguarda le pellicole a cui si concede l’onore di essere distribuite in sala.

Esce oggi nelle sale il film di François Ozon, Le refuge, a pochi giorni di distanza dall’apertura della Mostra del cinema di Venezia, dove il regista francese presenterà Potiche, la sua ultima pellicola in concorso, con Catherine Deneuve e Gérard Depardieu. 
 

Siamo a Philadelphia. Nella serenità casalinga di una famigliola fanno irruzione due criminali che violentano e fanno fuori mamma e figlia, mentre il papà Clyde, immobilizzato, osserva il tutto. Qualche tempo dopo, l’uomo assiste alla stretta di mano pubblica tra tutore della legge e carnefice: la procura ha patteggiato con l’inquisito, che ha testimoniato contro il collega malfattore, guadagnandosi la libertà.
 

Questo quarto episodio di Shrek (Shrek e vissero felici e contenti), da oggi nelle sale di tutta Italia, l’ultimo, a quanto pare, della saga che nel 2001 fece la fortuna della sua casa di produzione, la Dreamworks di Steven Spielberg (la stessa di Madagascar, Kung Fu Panda e del più recente Dragon Trainer), appare purtroppo come la versione sbiadita dell’ineguagliato primo

Reduce dai consensi ottenuti al festival di Locarno (secondo premio della Giuria giovani), il terzo lungometraggio del regista anconetano Daniele Gaglianone, Pietro, è un’opera programmata per lasciare il segno - per non dire una profonda ferita - nella pancia di qualsiasi spettatore. Piacciano o meno sia la forma che la sostanza della narrazione.
 

La breve storia enciclopedica della cultura pop è zeppa di episodi minori, ma capaci di lasciare un segno profondo nell’immaginario collettivo. Ian Curtis, compianto leader della band inglese Joy Division, si impicca nel 1980, a ventiquattro anni. Prima dell’estremo gesto, si sofferma su due recenti pietre miliari: ascolta, cioè, l’album The idiot di Iggy Pop e si guarda un film, La ballata di Stroszek di Werner Herzog. Dopodiché usa la rastrelliera della sua cucina come forca.